现代景观中置石艺术
最后修改时间：2024-02-26
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作者：用户投稿
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在我国的传统园林中，置石与山水相依相随，在园林中占居着重要的地位，并不断的自我完善，形成了一个博大精深而源远流长的造园艺术体系。不管是“移天缩地在君怀”的帝王宫苑，还是“幽君磊，原非得以，不能置身岩下与木石君，故以一卷代山，一勺代水，所谓无聊之极思也。然能变城市为山林，招飞峰使君平地。自是神仙妙术，检测乎于人，以示奇也”的私家园林，都追求山林之乐，对置石和堆山叠石都有着很高的造诣。无园不石，无石不奇，石在古典园林中被赋予了强烈的情感。 随着社会的发展，经济发达，时代变迁，地域文化融合，当今人们的生活方式、哲学、美学思潮发生了巨大的转变。置石在现代景观中呈现出多样化，结合现代技术和材料，展现在公共绿地、游乐区、风景区、城市广场、居住小区、室内庭院等多种空间，表现了石在环境中较强的造型能力，成为创造个性空间的一个重要手段，以其独特的形态和自然的气息为人们生活环境增添了无限的情趣和遐想。
面对现代景观艺术中无限的发展机遇，追求自然、返朴归真的潮流主导，置石展示出不衰的生命力。但无论在石材选用、表现形式、处置办法及艺术风格等方面都处于发展、探索之中。我国古典园林对置石造景技艺表现出了极高的艺术性，然而由于古人的匠人造园思路，很少有系统的理论著作留给我们，现在的一些理论多是后辈人根据古典园林的一些现存案例总结出来的，古人置石造诣的精髓我们比较难把握，另外我国现代设计人才的培养受包豪斯教育理念的影响极大，三大构成是现代设计的理论基础，鉴于新一代设计人员的知识结构，本文以构成理论为基础来探讨现代景观中的置石艺术手法，以其在中西景观融合的今天为营造现代中国景观提供一些理论依据。
比例与尺度
石块大小的选择要依据置石场地的尺度和条件限制，准确把握置石的环境，如，水体大小、建筑物的体量、植物配置等因素必须从尺度相宜出发，这样才能使置石与环境相融合。如题名石以入口空间、字数为参照；孤置石以场地大小为参照；水边置石以水域面积或场地面积为参照等。另外在石块选择的比例上通常把握三分之一原则，如：水景驳岸的置石选用卵石可大、中、小各占三分之一（不含铺池底的小卵石）这样的比例很容易进行，其他石材选择时同样遵循三分之一原则对后期石头造型很有帮助。
统一与变化
山石的选用要符合总体规划的要求，与整个地形、地貌、周围环境相协调。山石虽身出自然，然而耐雕琢，具有很强的可塑性。现代的工艺技工可以将它们随意处理，所以从自然式到规则式，山石都可应用得恰到好处，游刃有余，符合风格、形式的统一这一基本要求。如水边的置石有符合驳岸的地形，做成符合地形的阶梯状，并且要考虑石与植物的关系，做到自然统一的效果。
统一的布局会产生争气、庄严和肃穆的感觉，但过分的统一有显呆板和单调。所以应当统一中有变化。置石形式的变化主要体现在平面和立面形态的曲折变化，平面布置时应注意平面波折，要或前或后形成一条折线。立面布置要注意立面起伏，高低错落有致。另外还有疏密变化要注意石块与其他石块之间的位置关系，要疏密结合。
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构图在平面上的平衡为均衡，在立面上的平衡为稳定。石有时会是设计师手中的魔棒，可以迅速达成一种均衡，如建筑门前侧原始保存的大乔木，只需再在另一侧点上一块顽皮的卧石，一种轻盈的平衡马上浮现而毫无突兀之感。又如，园路入口处设计时，一侧有了一丛灌木，另一侧摆上一块嵌有铜质标牌的顽石，一种有品位的又不失活泼的均衡油然而生；若是在入口设立几个高矮不同的虎皮砌石门柱，显现的又是另一番朴素的平衡。置石过程中无论是直立还是横卧，也不管石是圆还是方石头都应该平正，不要出现歪斜姿态，这样才能够做到稳定。
石无定形、置有定法，现代置石艺术，立足于后现代主义艺术的基本理论，探索所需的艺术手法，其“法”如何？但艺术创作之“法”，可谓有法，而又无法。法只是原则，只是给初学者作为指引的。不会者就要依法去学：把握了法，又不能囿于法。若只按“法”去做，艺术品位不会高。本文探讨的主要是一些置石的基本手法。
（作者单位：宣化科技职业学院）
作者简介：刘文娟（1985-），现任教于宣化科技职业学院应用美术系，主要从事环境艺术设计专业的研究。
席恒瑾（1983-），女，汉族，河北省张家口市人，现任教于宣化科技职业学院应用美术系，主要从事环境艺术设计专业的研究。
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