简论当代艺术观念下美术馆建筑设计
最后修改时间：2024-02-25
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作者：用户投稿
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关于当代艺术的界定并不是清晰明朗的，这不仅是因为它在时间上与现代艺术的相接近，更重要的是在这艺术长河中，它与传统血脉相连。在当代艺术从以抽象表现艺术为起点，到极少主义、观念艺术、行为艺术以及后来的表现主义、超前卫主义等，各种艺术现象枝蔓相连，散乱繁杂。进入新世纪后，随着城市化以及全球化的递进，当代艺术呈现的特征更加多元。而在当代美术馆建筑以及功能空间设计方面，当代艺术发挥着它不可估量的巨大影响作用。
抽象表现主义的推动
抽象表现主义绘画遵循的是一种情感和美学的追求。在观念上，力图摆脱传统美学观念的束缚，提倡任意的、自发的、直观的个人意愿。杰克逊.波洛克应该是最能显示这一风格的观念与手法的艺术家，他的作品创造了艺术家本人与画面的一种全新关系，即绘画的过程也同样成为了作品的重要组成部分。同时，绘画过程中的不确定因素又成为了艺术家对某种无意识、非理性的形象的刻意把握。受到这样的艺术观念影响的建筑师就是弗兰克.盖里。
盖里最具代表性的设计作品就是毕尔巴鄂古根海姆美术馆，它被誉为20世纪最伟大的建筑成就之一。从美术馆建筑外观形态特征就可以看出这种下意识及自发的自觉在设计中的运用。这座美术馆给人的感受充满了戏剧、冲突、任意、断裂，具有绘画性与雕塑感。盖里在开始构思此设计的草图阶段就不难看出与波洛克的抽象表现主义的一致性，他们都试图把握思维中的一种无意识状态。盖里在他最新的项目“泉州当代艺术馆”的设计中，也仍然延续了这种设计思维模式，并把泉州的“泉”字，以波浪翻滚的意境形象运用在了建筑外观的设计表达上。在建筑界类似于这种自主与行动绘画的潜意识运用，并非只有盖里一人。“蓝天组”是以解构主义建筑风格闻名的设计师团体，他们为了排除在构思中绘画动作带来的干扰，甚至在闭上双眼的状态下绘制草图。
极少主义与建筑“弱”化
极少主义艺术指外在形式被消减至极至，从而直逼形式本质的艺术，又被称为“初级结构”。它强调排除外表装饰和表现性姿态，反映纯粹的抽象与客体。作品特征主要由直角、矩形以及正方形组成，手段极为简约。极少主义这种艺术观念被当代建筑师发展性的运用在了美术馆建筑以及空间设计上，并从另一个角度来重新审视当代美术馆建筑的空间、光影、表皮以及美术馆建筑的作用等基本理由。最具代表的应该属日本设计组合“Sanaa”，由妹岛和世和西泽立卫于1995年共同设立。Sanaa的代表作品“金泽21世纪美术馆”不难看出极少主义艺术观念的影响，同时，将极少主义发展为建筑如何与环境的融合与共生，如何消减建筑形式对环境造成的张力等。
建筑“弱”化这一当代建筑设计新趋势提倡的是建筑整体形态被肢解，围合界面变得柔软，但其需要的功能空间仍然齐备。“金泽21世纪美术馆”外立面都是由玻璃弧形构成的，通透的视线与阳光可以由美术馆室外向内延伸，使得美术馆建筑实体形态弱化，而美术馆建筑与环境的和谐得到了强化。Sanaa另一个有代表性的设计是纽约新当代美术馆。在这里，建筑“弱”化的设计理念进一步得到了加强，美术馆建筑由六个“白盒子”错落组成，底层大厅通透的外立面仿佛使其上的建筑物悬浮与半空中，街道上过往行人很清楚可以看到美术馆室内的运作情况。此外建筑表皮的白色铝合金网格使建筑在室外光线下呈现着与环境完全融合的色彩。Sanaa这种对极少主义提倡的把外在形式消减到极致的观念，在当代美术馆建筑设计中发展为了建筑如何完美的消减到环境中去，与环境成为一体。
观念艺术与观念建筑
观念艺术从某种作用上是对艺术本体的重新建构，它主张观念第一，形式第二的原则。其特征是艺术形式的变革、风格创新的核心是观念、思想的力量。在观念艺术家看来观念是没有任何限制的，人类的观念思想语言能有多丰富，观念艺术的手段、媒介和表现方式就有多丰富。
比较有代表的建筑师当属丹尼尔.里布斯金，音乐家出身使得他的设计理念从一开始就给予人们一种离经叛道的感觉。由他设计的“柏林犹太人博物馆”主要运用的是曲折多变的折线和被分割成许多片段的直线交织、扭曲在一起，以象征信仰及命运的关系。
“柏林犹太人博物馆”体现了两种观念的融合，即“虚空”与“不在场”。“虚空”的观念表达出了阴冷，不能踏进。而“不在场”即缺席，这种方式表达了一种强烈的“在”与“不在”的对抗。使得空间形式凸显了一种思想的体验，这种“失落”与“静寂”感，塑造了极具批判性的惊栗与死亡的空间氛围。所以，在里布斯金眼里，强有力的思想及观念才是建筑所追求的出路和方向。
当代艺术中艺术邻域和艺术观念的拓展，极大推动了当代美术馆建筑设计领域设计观念的变化和发展。从抽象表现主义发展而来的对抽象艺术的极端表达的极少主义；从思想观念可以替代色彩、体积、画布成为艺术的主体到在具体的物质形态中的观念表达。当代艺术领域各种交替更迭的艺术运动，使得当代美术馆建筑形态获得了全面的释放。
（作者单位：四川美术学院）
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