设计,传统,中国传统元素在艺术设计中运用与体现
最后修改时间：2024-02-05
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作者：用户投稿
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我国传统造型艺术源远流长，进展到今天已有几千年的历史。早在文字诞生，先民就开始使用图形来传达思想与沟通感情，新石器的彩陶纹与刻绘在崖壁上的摩崖石刻等等记载下了先民对自然的理解与期盼，也了人类最早的图形艺术。的造型艺术起源早，不断进展，时快时慢，但以未中断，如商代青铜器上的饕餮图形；春秋战国时期的蝌蚪文、梅花篆；汉代漆器上的凤形、唐代的宝相花纹后来出现的金文形态等。传统图形资源是极为的，它们在的进展和演变中，既有一以贯之的脉络，又有多姿多彩的风貌，它们以其多样而又统一的格调，出独特、深厚并魅力的民族传统和民族精神。这些图形时间的推移、历史的进展而不断的沉淀、延伸、衍变，以而形成特有的传统艺术系统，这一系统凝聚了民族几千年的智慧精华，也出了华夏民族所特有的艺术精神。
在艺术设计中，对于传统文化的运用实际上是对这一传统艺术系统了物质化再现，以可视的形态，的创造性思维，以艺术作品的形式将其体现出来。，对于传统文化的运用实际上是对其视觉形态和意识形态的运用。
运用传统文化的视觉形态设计，借用某些具有象征作用小学数学教学论文的视觉形态来表达某种志趣、情感和思想; 或是对传统元素革新，将传统的设计元素渗透于现代的设计之中，创造出新的视觉形态，使其既有传统元素的形似和神韵，又具有现代设计的意味与形态。
在标志艺术设计中古老的汉字跨越数千年时空，仍充盈着旺盛生命力和独具一格的艺术魅力。汉字是在象形文字上经过漫长演变而成的方块字。象形、会意等六种构成手段来传达特定的表意性。加之“图形化” “符号化”的体现特质，说是标志的最原始形式。，甲骨文、篆、隶、楷等各书体不同的表征也为现代设计了的视觉元素。的进展，站在更为广阔的信息平台上审视，以未脱离世间万物的“象”和“形”、并对物象简约化和化的汉字，无疑是深具生命力和感染力的设计元素，将之运用于现代的标识设计中，将为现代设计开拓出充满生机与活力的创造空间。的身边其实已不乏成功的范例。如“银行”的标识，在古代铜钱中融入“中”字，似两扇上了锁的门，很好地象征了安全与诚信；再如永康旗王茶叶有限公司的标志，把几片茶叶并置到“王”字的笔画布白之中，整个标志以茶叶的简化形态组成王字，有如迎风飘举的大旗，极具王者之气。这样巧妙而完美的，既简洁生动，又具有民族特点，让人过目不忘。在2008年奥运会的标识设计中，汉字的巧妙运用再次向世人展现了古老文化的现代气息。
将传统图形艺术到现代标志的设计中，设计出具有主张性、性和国际性的现代标志的。但这样的，并指对传统图形纯粹的拷贝简单的挪用，去认识和传统图形，并上，逐步挖掘、变化和改造传统图形，让传统图形设计的新的创意点和启迪点，以而设计出焕发生命力的型现代标志。香港凤凰卫视的台标就成功地借鉴了传统的凤凰纹样，并特有的“喜相逢”的结构形式，一凤一凰振翅高飞，铿锵和鸣，将媒体的特点，品牌立意高远，领唱同侪的王者精神表达得淋漓尽致; ，用两只飞翔盘旋的凤凰代表中美两种不同文化的互补和交融，了融汇东西、荟萃南北的文化观念，具有显著的华夏文明的烙印。
在环境艺术设计中对传统文化元素的变异和进化，对元素的提取、转化和抽象再重构，设计中广泛使用的方式。设计师在的文化传统中去捕捉和美的元素，在这些元素中提取适用的，使其创作的素材;对这些提取的元素转化和抽象再重构，的构成，现代构成意识对传统艺术重构。用现代的观念和审美情趣去重新诠释和发掘传统的精华，寻到东西方文化的接合点，再的与设计作品相，形成传统文化气息的设计作品。1998年建成的上海金茂大厦的设计是对传统文化元素的提取转化处理典型的成功例子。设计师将古典的“塔型”结构运用到现代的摩天大楼的建筑设计中，将古典塔形生硬地放大，但整个建筑的比例是与塔形美学比例和力学是相吻合的。建筑师将传统建筑密檐式塔设计构思的原点，将密檐式塔的韵律、轮廓线及细部的，使用“高技派”的设计手法，将传统建筑的精神现代的设计理念和构造手段体现出来。
.透过文化元素表象寻求思想根源。以民族整体文化中寻求构思源泉，推陈出新。吴良墉先生设计的曲阜孔子探讨院建筑群，它是传统文化及建筑思想运用的成功范例。 孔子探讨院的园林设计的方式是古代的“书院”方式，构思精巧，布局严谨。设计中在建筑的北面堆土以象征坐山，南面堆土以象征案山，建筑左面引水成渠以喻青龙，前面的小沂河正对应风水“金带环抱”，整个布局了传统的文化观，也契合了传统的风水说要求建筑的选址负阴抱阳，前面有案山，背面有坐山的要求。整个设计还运用提炼的传统元素，使用隐喻的手法，将多种古代建筑元素设计的原型，并现代的美学观变异来重新演绎传统。
在装帧艺术设计中，传统的“色彩”是民族世代相传、具有鲜明艺术代表性的色彩。的先民很早就了“原色”，即阴阳“五行五色”之说，所谓的“五色”由黑、白、红、青、黄构成。像古代象征帝王皇家尊贵的明，代表审美个性的青花蓝，及民俗象征吉祥、喜庆的红。国旗的颜色以红、为色彩元素。这些都民族文化传统的象征，也的代表符号，民族已形成独特的色彩原色观念。传统的“色”同“形”一样，给设计者无穷的创作灵感，沿用说被设计者发挥得淋漓尽致，装帧设计作品民间剪纸、京剧脸谱、民间泥塑、古代服饰等传统颜色的再创造。《民间文化生态调查》丛书，在整套丛书设计中，书脊裸露锁线，大胆使用民间年画鲜艳的原色，强调夸张比较，呈现色彩缤纷的视觉张力，是色彩运用杰出典范。另有吕胜《小红人的故事》一书，以剪纸的图形设计元素，用色上借鉴民间剪纸的色彩语系，单纯凝练，简约鲜明，红黑比较的色彩效果非常夺目。
与西方装帧艺术设计追求外在的视觉力不同，我国的装帧艺术设计可感的形质中内在的气韵。传统画把气韵生动放在“绘画六法”之首，现在的装帧设计中，有设计者运用画的虚实疏密、起承转合、计白当黑、谋篇布局等变化规律，营造装帧独有的气韵之美。另外还借用画的写意传神，追求“笔不到而意到” 的境界，更加内心体验的审美感受，达到托物言志、借物抒情、寄托精神向往的功能。在这一不乏其例，如曹辛之先生设计的《九叶集》、台湾柯鸿图设计的《春泥》、宁成春设计的《读书文丛》等。另外，值得一提的是，传统儒、佛、道家的哲学思想与审美意识对装帧设计的影响也忽视。
传统设计元素是东方文化的一处独特景观和宝贵财富，它题材广泛、内涵、形式多样、流传久远，是其他艺术形式替代的，在世界艺术之林中，它那独特的东方文化魅力正熠熠生辉。当然，继承并不意味着拘泥，在设计中单纯地奉行“拿来主义”，推陈出新，是出路的。发挥是在对传统艺术体现方式的理解上，对传统的元素改造提炼和运用，使其更的特点。我国的艺术设计进展走一条既适合国情，又跟随潮流的具有文化特点的设计之路。创作适合和展现本土的民族性的作品。传统元素要与现代艺术设计，传统文化的精神内核在设计中自然，并非生硬的照搬传统风格元素。所以设计的传统文化灵感更的是契合居住者内心深处的深层次心理需求，是对民族文化理解后的自然情感流露。
文献
［1］ 鼓吉象.艺术概论[M]. 北京：北京大学出版社，1994年
［2］ 《风水论述探讨》王其享天津大学出版社出版日期：1992年
［3］ 《环境艺术设计》 吴家骅 朱淳 上海书画出版社 出版日期：2003年
[4] 赵珍.传统书法元素在现代平面设计的运用[D].辽宁：沈阳航空工业学院，2010年
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