探讨《被解放的姜戈》:昆汀式的“混搭”艺术

探讨《被解放的姜戈》:昆汀式的“混搭”艺术

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《被解放的姜戈》:昆汀式的“混搭”艺术[摘要]由昆汀·塔伦蒂诺执导的《被解放的姜戈》中,导演延续了自己一贯的艺术风格,以张扬的人物个性、写意的暴力场面与 迸射的叙事基调,使整部作品充盈着原始的野性力量和蓬勃的生命力度。影片无论从视觉风格、人物形象塑造,还是主题内涵上看,都具有鲜明的杂糅式特征。导演将不同元素拼贴、捏合在一起,构筑了一个丰富多彩、广袤自由的虚幻艺术时空。本文从视觉风格、人物塑造与精神内涵三方面,探讨影片有趣而独特的“混搭”气质。
  [关键词]《被解放的姜戈》;杂糅;视觉风格;人物塑造;精神内涵
  由昆汀·塔伦蒂诺执导的《被解放的姜戈》(以下简称为《姜戈》)是导演继《杀死比尔》《天生杀人狂》与《低俗小说》等影片后,于2013年再次推出的一部黑色暴力美学电影。影片将背景设定于黑奴制废除前夕,讲述了黑人奴隶姜戈与白人赏金猎人舒尔茨之间由相互利用,向友情关系的转变以及两人共同奔赴糖果庄园,从奴隶主凯尔文手里拯救姜戈妻子布隆·希达的惨烈过程。昆汀的《姜戈》其整体风格是标准的“昆汀式”的。无论从视觉风格、人物形象塑造以及主题内涵上看,都具有鲜明的杂糅式特征。导演将不同元素捏合在一起,构筑了一个丰富多彩,广袤自由的虚拟艺术时空。本文从视觉风格、人物形象与精神内涵三方面,探讨了影片有趣而独特的“混搭”气质。
  一
  从这部影片的总体视觉风格上看,《姜戈》的影像特征首先具有典型的西部片韵味。西部片是美国电影最早的类型片之一,以其粗粝的风格、张扬的个性气质、野性力量,以及暴力描写等,为许多观众喜爱。影片伊始,映入观众视野的便是一望无际的黄土与沙砾,猛烈而炙热的骄阳,骑马的牛仔、阔边帽与腰间的手枪等。导演精心设计的这种视觉造型,一直以来都是经典西部片里的标志性风格。此外,影片中还巧妙的穿插了许多与西部片相关的“人与事”。如,某张通缉令上的火车劫匪埃德温·鲍特,实际正是影史首部西部片《火车大劫案》的导演名字;糖果庄园的吧台上,新老姜戈的聚首;在一片浓烟与火焰中潇洒、从容走出的姜戈,正是西部片中惯用的经典镜头。[1]但这里出现的“牛仔”却并非西部片中常见的孤胆英雄,他们押解着一群蓬头垢面、衣衫褴褛和蹒跚而行的黑奴,只是一群人贩子。而影片真正的两个核心人物姜戈与舒尔茨,却没有丝毫的西部风范。一个正是被押解着的黑奴,另一个则是赶着马车,穿着笔挺整洁的西装的“牙医”。两位主人公的出场都颇具戏剧性。影片中后期,姜戈的造型